跨域專家齊聚ART TAIPEI 探索台灣藝術產業專業化、資產化、國際化與永續發展新契機
由社團法人中華民國畫廊協會附設台北藝術產經研究室（TAERC）主辦，攜手國立中山大學藝術管理與創業研究所共同策劃的「2026台北藝術產經論壇」，於11月1日（日）下午在ART TAIPEI台北國際藝術博覽會世貿一館藝術講座區圓滿落幕。
本屆論壇以「數位時代的藝術檔案治理」及「藝術市場發展及專業服務新趨勢」為兩大核心議題，邀集藝術史、博物館、藝術法律、文化資產保存、藝術市場、藝術金融與財富傳承等領域專家，透過跨領域對話，探討AI時代藝術知識的可信度、藝術家檔案的建置與傳承，以及台灣藝術市場面對國際競爭與產業轉型的發展方向。
畫廊協會理事長陳菁螢：台灣藝術市場應建立自身的文化價值與國際定位
中華民國畫廊協會理事長陳菁螢於開幕致詞時指出，近年全球與亞洲藝術市場正經歷結構性轉變。從收藏世代交替、國際市場競爭，到藝術品逐漸納入資產管理及家族傳承範疇，藝術市場已不再只是作品買賣，而是與文化、經濟、法律及財富管理緊密連結的專業領域。
面對市場變局，台灣應思考如何發揮自身優勢、提升畫廊的國際競爭力，並透過跨領域專業合作，建立更健全且具有韌性的藝術產業環境。
陳菁螢強調：「台灣藝術市場的未來，不應只是追隨國際市場的變化，更應該建立自己的專業特色、文化價值與市場定位。」
藝術家檔案與藝術傳承：AI時代更需要可信賴的知識基礎
首場座談「藝術家檔案與藝術傳承：AI時代的信任基礎」，由《典藏．古美術》總編輯藍玉琦主持，邀請藝術史學者黃冬富教授、楊英風美術館副館長楊駿、桃園市立美術館典藏組長賴志婷、台灣藝術法律研究學會理事長李佩昌律師，以及台灣文化資產保存學會常務理事吳盈君博士，從不同專業角度探討藝術檔案的建置、知識詮釋與信任機制。
黃冬富教授首先指出，AI技術雖然為藝術史研究及文獻整理帶來便利，卻也衍生史料真實性與考證上的新問題。尤其許多珍貴的民間史料掌握在資深收藏家或藝術家家屬手中，卻因缺乏數位化技術與操作能力，使重要歷史文獻難以進入公共研究體系，形成珍貴史料「藏諸名山」的困境。
楊英風美術館副館長楊駿透過藝術家楊英風的珍貴歷史影像，分享藝術家檔案建置的長期經驗。他指出，檔案工作並非一次性的資料整理，而是隨著新史料發掘、持續研究與重新詮釋而不斷深化的過程。即使AI能協助資料處理，內容判讀、歷史脈絡重建及知識詮釋，仍需要人的專業智慧。
桃園市立美術館典藏組長賴志婷則從「藝術家檔案的知識生態」出發，探討公立美術館如何透過檔案研究建立新的觀看關係，並與當代社會產生知識連結。她指出，檔案不應只是靜態保存的歷史材料，更應成為能夠持續研究、交叉比對及提出新問題的知識資源。
從法律治理角度，台灣藝術法律研究學會理事長李佩昌律師強調，藝術家檔案計畫應在啟動初期即納入法律專業，釐清檔案權利歸屬、智慧財產權及相關權利義務，而非等到爭議發生後才尋求解決。
他並建議，檔案計畫主持人應具備跨領域整合能力，採用標準化檔案管理系統，以利不同專業之間的銜接。面對AI日益廣泛應用於資料處理，他特別指出：「AI可以取代人的工作，但AI不能替代人擔責任。」因此，AI生成或處理成果應明確標示，經由專業人員審核，並完整保存原始資料，以確保檔案的可追溯性與可信度。
台灣文化資產保存學會常務理事吳盈君博士則從材料科學與文化資產保存觀點，說明藝術品材料證據與歷史文獻必須相互印證。材料分析提供的是可供比對與檢驗的科學依據，而非單獨判定作品真偽的依據。
她強調，檔案資料應完整記錄檢測方法、儀器參數、日期及執行者，確保研究結果具有可重複檢驗的基礎。藝術檔案的可信度不在於資料數量，而在於是否清楚交代資料來源、研究方法及尚待釐清的問題。尤其在AI時代，技術不僅可能放大檔案的價值，也可能放大既有資料的缺陷。
綜合首場座談，與會專家指出，藝術家檔案不僅是文化記憶的保存，更涉及知識生產、權利治理、科學驗證及公共信任。建立具備標準化、可追溯性及跨領域協作機制的檔案體系，將是未來藝術傳承的重要基礎。
台灣藝術市場如何提升國際競爭力？從亞洲市場比較尋找發展契機
第二場座談「台灣藝術市場現狀：在地動能與國際競爭力」，由國立中山大學藝術管理與創業研究所所長張正霖博士主持，聚焦國際藝術市場變化、畫廊經營策略、藝術資產金融及家族財富傳承等議題。
曾任蘇富比藝術學院藝術商務研究部門負責人、現任國立中山大學教授的羅毅恩（Iain Robertson）博士，以「兩個市場：台灣與南韓——《2026年台北藝術展》比較分析」為題發表專題演講，從國際市場趨勢及亞洲市場結構，分析台灣藝術產業的競爭優勢與發展挑戰。
羅毅恩援引市場調查資料指出，新世代收藏家的購藏行為日益多元，畫廊、藝術博覽會、專業顧問及人際網絡仍是重要的藝術交易與資訊管道，而AI驅動的數位工具也逐漸影響收藏決策。
在市場經營方面，他指出，全球政治與經濟環境的不確定性，持續對畫廊營運造成壓力。維繫既有藏家、開拓新買家，以及拓展國際市場，將是畫廊提升競爭力的重要策略。
比較台灣與南韓藝術市場時，羅毅恩認為，台灣具有深厚的文化底蘊、成熟的藝術制度及具備國際競爭力的藝術家與畫廊，但整體市場的商業組織仍相對分散，國際影響力尚有發展空間。
相較之下，南韓正積極推動整體藝術市場生態系統的國際化，並透過政策支持及產業資源投入，提升畫廊參與國際藝術市場的能力。
他指出，台灣不僅需要個別藝術家與畫廊走向國際，更應思考如何強化整體市場的制度建設、產業合作及國際網絡，形成具有長期競爭力的藝術生態系統。
藝術品走向資產管理：鑑價、銀行授信與保險制度成為重要課題
台北藝術產經研究室執行長柯人鳳從藝術資產專業服務的角度，探討藝術品鑑價如何與銀行授信、保險核保及私人財富管理等制度接軌。
她指出，銀行與保險公司雖然都需要藝術品鑑價資訊，但兩者所依據的價值基礎（Basis of Value）及風險評估目的可能不同。銀行授信除關注藝術品市場價值，也必須考量作品權利狀態、價格可靠性、流動性、變現能力及擔保品處分風險；保險公司則須依據契約條款，評估約定價值、市場價值、重置成本或其他適用的理賠基礎。
柯人鳳提出，若要將藝術資產專業服務延伸至金融及保險領域，應逐步建立「藝術資產金融與保險風險資訊架構」，整合作品來源、權利狀態、鑑價、保存及市場交易等資訊。這套架構可提供不同專業領域共享的事實基礎，但銀行與保險公司仍須依各自的法規、契約及風險管理要求，進行獨立的授信與核保決策。
她認為，建立可信賴且可供專業機構使用的藝術資產資訊體系，將有助於藝術產業與金融服務之間的制度銜接，也為藝術資產管理的專業化開啟新的研究方向。
藝術傳承不只是資產移轉，更是家族故事與文化價值的延續
中華財富傳承顧問協會理事長陳遠成則從資產配置與家族繼承的觀點，分析藝術品與一般金融資產之間的差異。
他指出，相較於流動性較高的金融資產，藝術品通常具有交易週期較長、變現能力較低，以及保存、運輸、倉儲及維護成本等特性；同時，藝術品的資產管理亦涉及鑑定、修復、來源紀錄（Provenance）及合規文件等專業工作。
然而，藝術品的意義並不僅止於市場價格，更承載收藏者的生命經驗、家族記憶與文化認同。陳遠成強調，藝術品的跨世代傳承，除了資產（Asset）的移轉，更包含家族故事（Story）的延續，以及無可取代的精神與文化價值（Legacy）。因此，藝術收藏的傳承規劃應及早啟動，透過家族成員之間的溝通與共識，讓藝術品在不同世代之間持續發揮其文化與情感價值。
從知識治理到產業制度 為台灣藝術市場開拓跨域合作新方向
2026 台北藝術產經論壇透過兩場專題座談，呈現台灣藝術產業正面臨的重要轉型課題：一方面，數位技術與AI的快速發展，使藝術家檔案、知識驗證、權利治理及文化傳承更需要專業制度的支持；另一方面，國際市場競爭與收藏世代交替，也促使藝術市場逐漸延伸至資產鑑價、金融風險管理及家族財富傳承等領域。
論壇所展現的共同方向，是以可信賴的專業知識為基礎，透過跨領域合作與制度建設，提升台灣藝術產業的專業服務能力與國際競爭力。
台北藝術產經研究室（TAERC）期待透過持續性的研究、產業對話及國際交流，累積藝術產經研究能量，促進學術、藝術市場與相關專業服務領域的合作，為台灣藝術產業建立更具韌性、文化價值及國際視野的發展基礎。
活動資訊
時間：2026.11.1(日) 14:00 - 17:20
地點：ART TAIPEI 2026 藝術講座區（台北世界貿易中心展覽大樓一館，台北市信義區信義路五段5號）
主辦單位：社團法人中華民國畫廊協會附設台北藝術產經研究室
合作單位：國立中山大學藝術管理與創業研究所
媒體聯絡資訊：Florence KO 柯秀雯| TAERC台灣畫廊產業史料庫 主任
Tel: +886-2-2742-3968 ext. 32 Email: taerc.florenceko@gmail.com
